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你好!我有一条丁字内裤……
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第三部分 插针
2004…9…11
音乐节,一个歌手唱毕,另一个人上台,谦虚道:他们要我唱一个,我就见缝插针吧。
我高叫:插得好啊————
唱完了,他谢幕,我又叫:
再插一次——
我旁边的小男生只好有些难过的走掉了。
第三部分 见到
2004…9…12
上穿玫瑰色绣花薄纱小背心。下穿大红色长裙没过脚踝。外罩黑色针织七分袖外罩。脚踏米色高跟凉鞋。
智贤迎出来,笑说,怎么不让我在楼下迎你。他走路又轻又快。
我们于是说话,他说,你写的《上班日记》可有其事?
我说有其事。
他说,我读着像儿童读物。我说是给20岁到30岁的人读,并非儿童读物。
他说,怎么没有结局?
我不由得笑,若是有结局,我怎么会坐在这里?
他也大笑,笑起来的样子,真是无邪。我心一动,凑近看他手机。怎么有女孩子照片。
他说,网上下的。
我们就这样有一搭没一搭地说话。
心里真是一点儿牵绊都没有。
我能够把他逗得大笑。夜里,想到这个,自己笑了一下。
波而问:你笑什么?
我说,想起白天的一个人来了。觉得好笑。
wuhongfei发表于>;2004…9…821:19:31
第三部分 焦虑
2004…9…13
我想乐队可能不理解,为什么要把音乐和内心的感情联系得这么紧密,在他们看来,音乐只是音乐,而在我,音乐是极度缺乏爱情的时候的一种自我补偿。因为源于爱情,所以一定要保证它的纯粹性。在我看来,我的音乐,从来不是为了成为音乐而作。在现实和梦想不可逾越的距离间,对爱情的无穷向往中,音乐是惟一获得救赎的桥梁。即便如此,它也是非现实的,充满了虚幻和影子。
智贤送我一本《我们时代的神经症人格》
把我所看到的摘录如下:
有些人,需要另一个人的爱是为了获得对抗焦虑的安全感。他并不知道自己内心充满焦虑,不知道自己因此不顾一切地要抓住任何一种爱以获得安全感。他能够感觉的仅仅是:我喜欢这个人,我信任这个人,我完全被他迷住了。然而,他这种自己觉得是发自内心的爱,却很可能只不过是对某种仁慈产生的感激,或只不过是由某个人、某种情境所唤起的希望和温情。那个在他身上唤起了这种希望的人,不知不觉地被他赋予了某种重要性,而他对那人的感情则会表现为爱的错觉。
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他在对无条件的爱的要求中,包含着一种希望被人爱却不肯给人以任何回报的愿望。这种愿望如此热切,是因为他深知自己无力感受任何温暖,无力给予任何爱,而且他也不愿意感受任何温暖和给予任何爱。
——卡伦·霍妮《我们时代的神经症人格》
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