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人物介绍（第1页）

邦斯

邦斯是一个有才华的作曲家，也是美术鉴赏家，古董收藏家为了收购古董、名画，他不惜把父母的遗产全部花光作品开始的时候，邦斯已是一个花甲老人，是高狄沙戏院的乐队指挥，他面貌奇丑，从青年时期起，从没有一个姑娘爱过他，到老仍然是一个单身汉欣赏自己收藏的古董已成为他人生的第一需要。这位老单身汉有一个致命的弱点爱吃白食，他收入微薄却又是美食家。为此，他经历了多次打击，终于送了老命第一次打击是巴黎法院庭长给他的。他拿着一把古董扇子去讨好庭长太太，岂料庭长太太并不买帐，结果将这位穷亲戚轰了出来第二次打击是他好心想为庭长太太的女儿作媒，结果作媒未成又被轰了出来第三次的打击更大了，他那毕生收藏的艺术精品其中八张名画被盗，这一致命的打击，使他的精神崩溃，病情加重，结果一命呜呼作家通过这个人物的描写，深刻说明了金钱主宰的社会里，没有钱必然到处遭白眼，再加上老而又穷，命运当然是更悲惨的。

他呼喊的“穷跟老是人家最讨厌的”，不但是他的肺腑之言，也是他的人生感悟。作家虽然精心刻画邦斯有一颗善良的心，可是在那个社会，善良又有什么用？他的悲剧是双重性的。他收藏的艺术精品，原该给他带来好运与财运，结果却恰恰相反；对于那批艺术精品，尽管他已立下了遗嘱，但还是全被坏人攫走了，充分反映了资本主义社会中法律的不公正。

许模克

许模克是作品中另一个重要人物，他的重要性不下于邦斯作家赋予这个人物有象金子一样的纯洁品性，是巴尔扎克笔下最理想的人物之二作家以大量的篇幅歌颂了他和邦斯之间的纯洁、高尚友谊许模克是德国人，他和邦斯在许多方面具有共同点，他们的年龄相仿，也是单身汉，也爱好音乐，是钢琴教授，相貌同样奇丑无比人们把这一对老朋友称做“一对棒子钳”。邦斯在一次典礼上和他结识以后，两人就亲如兄弟，同居在一起了以后，邦斯把他荐进高狄沙戏院专管作曲从此他二人同进同出，关系更加亲密。

这一对心地善良的老朋友也有很不相同的地方，如果说邦斯是收藏家，那么许模克就是幻想家一个忙着挽救物质的美，另一个则专门研究精神的美。两人上街的时候，邦斯看见古董就眼睛发亮想买，而许模克想的却是贝多芬、莫扎尔特的乐曲。邦斯为了个人嗜好而挥霍，许模克对金钱则是采取漠不关心的态度，所以他们的口袋经常是空空。

许模克最大的特点是爱友，他对邦斯有一种特殊的感，自从邦斯因贪吃白食被庭长太太轰出来以后，情绪低落病卧在家中，他就小心侍侯邦斯吃饭，陪他玩古董，邦斯也被许模克的真诚友谊感动得热泪盈框。如果说，邦斯对人生的经验尚有一点认识，那么许模克对人世的险恶则一无所知，自从邦斯病了以后，他始终守卫在邦斯的床前，对西卜女人的阴谋诡计毫无觉察，还一直把她当作“好妈妈”来看，随着故事情节的发展，他的天真和轻信也更进一步发展，最后导致他掉进悲剧的深渊中去。

邦斯的尸骨未寒，各方面的黑手都向可怜的许模克伸过来工邦斯的遗嘱上明明写着藏品全部归许模克所有，结果是庭长依仗自己的权势将邦斯的全部藏品加以封存，甚至把这位老好人赶出了家门。许模克被撵出家门，如孤雁失群，不知何处是他的归处更使许模克痛心的是，法院的传票象一张催命符送到了他的手中，强加在他身上的那些“莫须有”的罪名，顿使许模克气绝身亡，命丧黄泉。许模克的悲剧，更加有力地说明了在那个吃人的社会里，好人是活不下去的，尽管他心地善良，逆来顺受，他还是逃不出他们的魔掌。

多比那

与邦斯和许模克的悲剧命运相联系，小说中多比那形象的出现具有不容忽视的重要意义。作家赋予这一形象知恩报德、富于正义感这样一些性格特征，让他充当邦斯、许模克悲剧的见证人和真诚悼念者，不仓是为了突现七月王朝时期“真实的感情成了一种例外，感情都被利害冲突摧毁了”（达尔文《哲学研究》导言》）这样一种冷酷的社会现实，而且也标志了作家在时代感召下的一大进步。巴尔扎克在《人间喜剧》的许多作品，尤其是他的前期作品中，往往在描绘贵族阶级与资产阶级的搏斗时把他的“全部同情”都倾注在行将灭亡的贵族阶级方面，以至使这类作品成为对贵族上流社会必然崩没的“一曲无尽的挽歌”（恩格斯《致玛·哈克奈斯》）。而在《邦斯舅舅》中，作家不但表现了邦斯、许模克乃至许多这类社会下层人物与以庭长夫人为代表的金融资产阶级及其附属势力的矛盾、冲突，使作品的画面为之一新，而且把“全部同情”都倾注在邦斯、许模克和多比那身上，表现出他们在精神道德上的优越，这不能不说是作家在思想上的一个重大突破，也正是这一突破，使《邦斯舅舅》达到了他的前期作品所没有能够达到的思想高度。

作品主题

《邦斯舅舅》通过侧身上流社会的穷亲戚邦斯的不幸遭遇，深刻揭露了资产阶级上层人物的虚伪、贪婪和凶残，其中最突出的代表当数庭长太太。此人浅薄、自私且势利，一向对贫穷的邦斯刻薄傲慢，但一听说邦斯的财产在八十万法郎以上，立刻后悔当初不该跟他翻脸。这当然并非出于歉疚，而是出于贪欲。不管自己曾经多么卑鄙地伤害过人家，也不顾这笔遗产已经有了合法的继承人，甚至不惜让堂堂庭长大人和她一起卷入肮脏可耻的交易，只为把这笔巨额遗产夺到手。

在故事的结尾，庭长太太如愿以偿地攫取了邦斯的财产，两个善良的老艺术家为此送了命。她不但丝毫没有感到有愧于心，还到处向人炫耀邦斯送给她的蓬巴杜夫人的名贵扇子。母女俩一唱一和地逢人便拿邦斯的奉承话往自己脸上贴金；“前朝淫姬之物，落入当代贤德夫人之手，此其时矣！”这最后一笔，直抵灵魂深处，把庭长太太的恬不知耻揭露无遗。书中对其他上层人物，如卡缪索庭长，包比诺伯爵等，也都有洞穿灵魂的暴露。

小说的深刻意义在于阐明了在金融贵族为主的大资产阶级统治下的社会里，穷亲戚是没有社会地位的，尽管穷亲戚的品格高尚，天赋高超，也是被有钱有势的亲戚瞧不起在小说集中描写了邦斯舅舅和他的朋友许模克之间的友谊，作家热情歌颂了这一对艺术家在金钱世界中，他们之间的真诚友谊，可是这一对善良的好人，在尔虞我诈的社会里，如何容得下身？他们的悲惨下场反衬了那个社会的黑暗和腐朽。

该书的另一个主题是友谊，巴尔扎克曾以《一对好友》作为该书书名，书中不但极力称颂、渲染邦斯和施模克的友情，还以普兰和弗赖齐埃，弗里茨和勃吕埃的友情加以烘托对照。施模克最后也是由于新朋友托皮纳尔义无反顾的保护，照拂，才没有落到病死街头，无人送葬的地步。而施模克对托皮纳尔的无私友情甚至感动了油滑世故的戈迪萨尔，主动提出要把出纳的位子给托皮纳尔。显然，巴尔扎克直到生命的最后几年，也没有对人性中美好的一面失去信心。甚至对弗赖齐埃这样的恶人，也没有简单化，脸谱化，而是可信地描写了他对普兰的忠实友情：“有些人由于苦难或疾病的折磨，变得仇恨一切，穷凶极恶，但他们也会有知恩图报的心情，而且和他们的仇恨心一样强烈……弗赖齐埃对普兰的帮助铭感于心，简直甘愿为他两肋插刀。”从而真实地写出了这个人物的复杂性。

艺术特色

在《邦斯舅舅》中，站在邦斯、许模克对立面，并且把他们迫害致死的，基本上有三类人物。一类是庭长夫人阿曼丽及其所代表的金融资产阶级的当权派和在野的金融资产阶级的代表人物、退休的古董商人玛古斯，他们是害死邦斯、许模克的元凶，也是一切社会罪恶的祸根。二类是弗莱齐埃、波冷、高迪沙和雷蒙诺克之流，他们为了自身的利益和野心分别依附于阿曼丽和玛古斯，甘心充当其帮凶和工具，在掠夺邦斯遗产的“竞赛”中互相争夺，又互相勾结。看门女人西卜太太属于第三类，她本来是一个善良的下层阶级的妇女，但在金钱的腐蚀和诱惑下，在弗莱齐埃、波冷和雷蒙诺克之流的唆使下，变得十分可恶，成了把邦斯活活折磨而死的主要人物之一。巴尔扎克通过这三类人物的刻划及其相互关系的描绘，从另一个侧面，同时也是更重要的占主导地位的侧面，揭露了七月王朝时期群魔乱舞、善者惨死、义者缄口的社会面貌，鞭挞了金融资产阶级的罪恶统治。

在《邦斯舅舅》中，巴尔扎克除了以邦斯、许模克同阿曼丽、玛古斯以及弗莱齐埃、雷蒙诺克、西卜女人之流的矛盾和冲突构成作品的中心内容，有力地抨击了金融资产阶级的罪恶统治及其造成的严重后果外，还围绕这一中心，描写了两个德国浪子勃罗纳和希华勃的浪荡、落魄和发迹；描写了阿曼丽的女管家玛特兰纳·维凡对邦斯的无望的追求和失败后的疯狂报复；描写了勃罗纳与赛西尔的不成功的恋爱；描写了高迪沙与首席歌女哀络绮思之间的肮脏交易；描写了在办理邦斯丧仪的过程中，各种与死人有关的行业的业主和雇员对同业的排挤和对死者亲友的欺诈；最后还描写了多比那一家清苦淡泊的生活，从而从多方面展示了七月王朝时期的社会现实，表现了金钱对人的命运，对婚姻恋爱，对同业竞争的支配作用和人与人之间冷酷的金钱关系。与此同时，他还通过阿曼丽、弗莱齐埃与高迪沙等人的行为和心理，突出地强调了资产阶级金钱势力对选举和法律的操纵和控制，暴露了唯钱是视的选举制度和司法制度的腐败。所有这些，都大大增强了作品对当时社会的暴露力量，并对表现作品的主题作了有力的烘托。

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